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A ESTHER MOYA LE ROBARON UNA MEDALLA

ESTHER MOYAS' MEDAL WAS TAKEN AWAY FROM HER

ON A VOLÉ UNE MEDAILLE A ESTHER MOYA

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Un proyecto que intenta combinar la arquitectura, las actrices, las gimnastas, las sincronizadas
y las rutinas diarias/ordinarias.
El resultado: piezas escénicas o audiovisuales generadas desde lo espacial.
un homenaje
A las actrices, a las gimnastas/nadadoras que son actrices y cuyos deportes, aunque ellas no lo sepan, son arte.
a esther moya

Durante los Juegos Olímpicos de Sydney 2000 Esther Moya lideró al equipo español femenino de gimnasia artística hasta la cuarta posición* en la final por equipos. 
La mejor plaza de la gimnasia española /mujeres u hombres/ en la historia. Lograda por mujeres.
Clasificándose para las finales individuales de salto y suelo, tuvo que conformarse con una cuarta plaza en ambos aparatos. En salto debido a un error personal, pero no así en suelo. Una mala puntuación de los jueces y una penalización no computada** a Simona Amanar la apearon del podio.
La pitada del pabellón hacia su baja puntuación fue monumental.

El 25 de septiembre de 2000 a Esther Moya le robaron la medalla.
 

*durante los Juegos fueron quintas pero se descubrió que el equipo chino había falsificado la edad de una de las participantes y fue descalificado.
**descontándole las jueces únicamente la décima por haberse salido, y no otra más por el paso extra.

¿Qué ocurre si es la dramaturgia surge desde la arquitectura?
Es generalmente la pieza lo primero primero que se crea y la escenografía, una mera consecuencia. Es generalmente la construcción lo que queda y la acción que sucede en ella la que se diluye. Así como las variables de contexto van acotando un proyecto arquitectónico, es ahora la propia arquitectura la que acota la escena al igual que ocurre cuando un ejercicio de una gimnasta o nadadora está acotado a una aparato o a una piscina específica en el que ella desarrolla su propuesta
¿Qué pasa si tratamos de que sea la acción que ocurre dentro de la arquitectura la que acapare el protagonismo? 
Una acción podría ser generada por el espacio arquitectónico. La arquitectura no solo es un edificio sino las acciones que se desarrollan dentro del mismo 
La pescadilla que se muerde la cola

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A los ejercicios que realizan las gimnastas se les llama rutinas.
Rutinas entrenadas una y otra vez, como cualquier rutina diaria, ejecutada casi diariamente. Como la rutina del comer.

una colección de haikus
Reflexiones escénicas desde el espacio .
La variable espacial: tomando beneficio de las variables de contexto.
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Unas pautas iniciales: reflexiones desde el cine, la poética visual y textual y las gimnastas/nadadoras. Planos secuencias, coreografías, detalles, suspiros.
Se usan herramientas y lenguajes teatrales [improvisación, monólogo, cuerpo, el coro griego...] que van variando la propuesta en sí.
Siempre se plantean como series de, al menos, tres actos y no es una propuesta cerrada en su totalidad: las condiciones de contorno, en cada actuación, irán modificando las pautas iniciales.
Es fundamental que existan variables fortuitas, sorpresivas, cuya misión es enriquecer y modificar la representación de alguna forma. Algunas de ellas se usarán, otras, quedarán como pequeñas anécdotas.

el texto
se usan escenas en las que intervienen actrices en sus idiomas originales cualesquiera que sean y de ahí se extrae el texto base, el cual se pervierte, desgaja o modifica según se va desarrollando la acción
De tal forma que al final se reproduce de forma completa.

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La opinión subjetiva del que juzga. La identidad del juzgado.
no puedo dejar de preguntarme porque esto es una disciplina deportiva, y porque se permite que se value con la opinon de jueces
-Pepe Ballesteros

BROTE:
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SUB BROTE: 

TANGO

ACTOS RUTINARIOS COREOGRAFIADOS

 

encargo:

BLOODY SISTY SISTERHOOD | LA PLAZA EN OTOÑO | MATADERO MADRID (ES) / 28 de noviembre de 2015
producción:

A Esher Moya le Robaron una Medalla

/un brote de El Hijo Tonto/
intervienen:

luis amália, blanca gómez terán, marta de las heras

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Tango

es el nombre de la coreografía que llevó a Andrea Fuentes y Ona Carbonell /dueto de natación sincronizada de la selección española a las órdenes de Ana Tarrés/ a una plata olímpica histórica en Londres 2012

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Tango

/Zbigniew Rybczynski, 1980/

es un corto de animación en el que se intercalan en canon personas dentro de una habitación

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la acción que ocurre dentro de la arquitectura, generada por el espacio arquitectónico o por un elemento arquitectónico: una mesa

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El espectador asiste a una secuencia de rutinas en torno a una mesa dividida en actos, concebida en tangos.y el tiempo, que todo lo mide

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SUB BROTE: 

POVERA | cena. cenoura

uma peça em sete actos e epílogo

 

encargo:

32º FESTIVA DE ALMADA | DAR LUGAR AO ACONTECIMENTO | PAVILHÃO POVERA
producción:

A Esher Moya le Robaron una Medalla

/un brote de El Hijo Tonto/

+

una.fundazion

+

festival de almada

intervienen:

luis amália

 

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POVERA | cena.cenoura 
Associado à construção do Pavilhão POVERA, será criada uma peça exclusiva ad/hoc que questiona de que modo o espaço arquitectónico pode ocupar o lugar fundamental da dramaturgia e ser o ponto de partida para uma obra de teatro. Porque razão se insiste em "associado a"?

Aqui, no entanto, é o espaço arquitectónico, cenografia ou não, que se converte no disparador artístico, no gerador do acontecimento. A dramaturgia nasce depois desta construção, intrinsecamente ligada a ela.

 

Here, the architectural space /scenography or not/ becomes the artistic starting point, generating events. The dramaturgy is born after construction, deeply connected to it

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Durante os sete actos e o epílogo que compõem a peça, o espectador irá assistir à meticulosa celebração de uma refeição: preparação, entradas, primeiro prato, segundo prato, sobremesa, café / digestivo e limpeza. O público converte-se, dependendo do dia e da hora, num simples espectador ou numa peça fundamental, no mecanismo da cerimónia.
 

Existem paralelismos entre o Acontecimento e a Arquitectura. A Arquitectura é parte fundamental da mise en scène, entendendo a acção como um todo, tal como a construção de um edifício. Do mesmo modo como as variáveis de contexto interferem num projecto arquitectónico, também nesta peça se pretende explorar as variáveis de contexto para a sua criação. O contexto, a atmosfera, a distância, as texturas, a luz. As sequências.

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The architecture is instrumental part of the mise en scène, understanding the action as a whole, such as the construction of a building. As the context variables interfere in an architectural project, in this scenic piece is pretended to explore the context variables for its conception. 
Contexts, atmosphere, distance, texture, light. The sequences

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"POVERA. CENA. CENOURA: uma peça em sete actos e epílogo" tenta converter-se numa representação ficcionada, inspirada nas acções humanas e nas possibilidades espaciais do arquitectónico. 
O jogo do actor em movimento reinterpreta a coreografia da vida, das rotinas, dos rituais. Os comportamentos e encontros fortuitos que surgem naturalmente em cada um dos actos serão susceptíveis de emergir, uma e outra vez. Cada dia um acto e em cada acto, todos eles. E o tempo, que tudo mede.

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“POVERA. CENA. CENOURA: a piece in seven acts and a epilogue” is a play inspired in both human actions and the possibilities of the architectural space.
The play of the actor moving reinterpreting the choreography of life, the routines, the rituals.
Behaviours and casual encounters emerging naturally on each every will be able to appear once again. One act per day and in each every act, all of them.
And Time which mesures everything.

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SUB BROTE: 

COCINITAS | PLAYING KITCHENS
INAUGURACIÓN DE LA HUERTA DE TETUÁN
Madrid, 2014

encargo:
La Fresquera | FRSQR
producción:
A Esher Moya le Robaron una Medalla
/un brote de El Hijo Tonto/
intervienen:
luis amália

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